来源 ： 《美术报》

2008年书画春拍仍然是继2007年秋拍古代书画强劲风力而独领风骚，前“十强”中，近、现代书画仅齐白石的《花卉草虫》(册页)以2464万元拍出，居排行榜第7的位置，余下的都是古代作品，依次排列是：宋徽宗《临唐怀素圣母帖》以1.28亿元港币成交;“清初六大家”之一恽寿平的《载鹤图》以3996万元成交;乾隆、董邦达的《中秋帖子词卷》手卷成交价格则高达3648.7125万元;八大山人的《鹭石图》立轴以3300万元的高价成交;八大的《瓶菊图》以3136万元成交;马远的《溪山秋爽图》以3024万元成交;唐寅的《层楼拔嶂图》立轴以2240万元的高价成交;文徵明、董其昌的书画合璧卷《赤壁赋》以2184万元的高价成交;石涛的《花卉册》册页(十开)成交价高达1591.875万元。

　　以上的十个数据揭示了五个值得注意的现象，即：

　　2008的艺术品市场，较之2007在整体上呈现出了更为多元变化的特征，其复杂性与多变性，无疑又与市场外部环境的发展变迁、市场内部结构的激荡调整以及市场未来的趋势变化互为表里而密不可分，这些都在很大程度上造成了我们在对现状把握上的难度，也更增加了其在后市发展上的不确定性。

　　从历时性的角度加以观察，艺术品市场在相当长的历史阶段里无疑都是一个相对封闭而小众的市场，是由收藏家及其相关人群所左右的市场场域，然而进入21世纪以来，尤其是在始自2002年以来全球艺术品市场的新一波的增长周期中，艺术品市场的属性的确正在发生着明显的变化。很多证据都在证明外部资金对艺术品市场的肆意侵入，而现阶段艺术品的价格暴涨更催动了资本在艺术品市场中的流动性泛滥，以及各种针对艺术品市场的金融杠杆及其策略的创新与运用。正如美林与凯捷公司《2007全球财富报告》所指出的那样，“艺术投资”日益成为艺术品市场中的共识观念，其发展而成型的速度令原先的倡导者亦始料不及。

来源 ： 四川新闻网

　正在形成的国际金融风暴给中国当代艺术市场带来寒意：10月18日四川新闻网记者在成都空港十号艺术机构主办作品展上获悉，包括何多苓、周春芽在内的川内著名艺术家都表示已感受到了自己作品市场价格下跌的影响，著名美术批评家、四川美院教授王林更是明确指出，“现在画家可以安稳着心来做画了。”

　　从作家、画家韩静霆处了解到，几个月前他搬家时撕碎抛弃的画作，不久前发现出现在山东高唐的市场上，并同时在网络上出售，价格为几百元至数万元不等。对于这一现象，韩静霆伤心而又气愤，称之为画坛“一大奇闻”，呼吁美术界、收藏界乃至全社会关注，并为建立社会公德而努力。

　　韩静霆首先以作家闻名，在小说、散文、戏剧、影视、报告文学、歌词等领域均有建树。他的《战争，让女人走开》、《凯旋在子夜》、《今天是你的生日——中国》等作品，广为流传，广受好评。同时韩静霆还是一个颇有独创性的画家，他师从齐白石弟子许麟庐近30年，得其真传，又将文学功力注入画中，再加上他对音乐的造诣(1968年毕业于中国音乐学院民族器乐系)，形成了独树一帜的文人画风格，有评论家称之为“文者画之极”。

　　韩静霆视艺术为生命，他经常把时过境迁不尽如人意的绘画作品撕成碎片，意在告别过去、否定自我、不断超越。不久前搬家时，他将二十多年中的几千张画作撕毁，由于时间紧张、工作量大，他曾请来同事、朋友和帮手帮忙。

　　明明是“假画”，但是有众多书画文物界名家交口称赞;明明是复制品，却能作为拍卖行中鉴定古画真伪的标准;明明是中国的传统艺术精华，但是大发其财的却是一水之隔的日本企业——广州的展览刚刚落幕，日本“二玄社”的数百件中国历代书画复制精品展又在贵阳开幕。自1996年，旅居新加坡的苏绣女士将这一日本古代书画复制品牌引进中国大陆以来，这批以台北故宫博物院馆藏名画为主的复制品已经走遍北京、上海、广州、天津、沈阳、西安等几十个城市，成为上百场展览的主角，财源滚滚而来。

　　众所周知，收藏讲究的是一个“真”字，能把复制品做成一门大生意，并且“返销故土”，不能不说是一门艺术。

　　大量名家代表作被复制

　　二玄社是日本出版界一家50多年的老字号，以经营中国传统文化典籍出名，名画复制在其来说，也是出版的一个分支。多年以前，该社的主持人渡边隆男参观了台北故宫博物院后，被馆藏的中国历代书画精品深深震撼。他希望能复制出版，然而这些书画年代经久，色调、质感等都有一种独特的厚重感，寻常技术难以胜任。